De año en año

Después de un año, más o menos, con el proyecto olvidado, lo retomo... ahora que en breves (espero Dani) vuelvo a las réflex... este blog (con la pieldelmundo) volverán a ser banco de pruebas, para ver, si el proyecto de la camara huerfana toma un nuevo rumbo.

De momento, una de las series (seguramente de las últimas con la Leica compacta que me ha acompañado tantos años) de mis Historias mínimas ("El reencuentro de Alfrendo Landa").

rectitud en la mirada

Mucho tiempo sin escribir... De nuevo, con una cita:

 

Y me encantaba pasar ante los juzgados, las  comisarias, los cuarteles, los ministerios, o entrar en los supermercados y grandes almacenes donde había cámaras de vigilancia y acortar el paso y demorarme ante ellas mientras examinaba algún artículo valioso  para que mi conciencia quedara bien grabada, un documento para la posteridad, y a veces me imaginaba que una severa comisión de ciudadanos notables, reunidos a tal efecto, analizaba  y juzgaba cada uno de mis gestos, de mis palabras de mis actos, por nimios que fueran, para poder medir luego el alcance de mi rectitud.

(Luis Landero, Retrato de un hombre inmaduro, p. 14)

Hace días que tengo la bitacora abandonada... compartiremos fotos de otas bitacoras propias, para que no parezca abandonada...

Pendiente de la fotografia ciega... poco a poco.

Otro artículo sobre imágenes en Braille

El UNIVERSO en braille

Técnica de fotografo ciego para ver fotografias

Puedes leer en el enlace la noticia

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Sábado, 23 de noviembre de 2013. En el espectáculo undergrond de El futuro peatón y El Autodidacta, comprendí que empezar de cero no debe ser tan malo. Y las noticias de mi mecánico melomaniático abren las puertas para empezar de cero.

Pero ante todo, mucha calma.

Maldita fe

Años perdidos a la espera de ser recuperados... Confiemos ciegamente en otras manos expertas, y sino, nuevas fotografías para nuevos tiempos.

Libros presentes

El coleccionista de cámaras me ha dejado un libro que hacía mucho tiempo tenía ganas de leer. Creo que, como otros muchos, lo tuve alguna vez en mi biblioteca, pero a saber dónde estará ahora mismo. Quien lo tenga que lo disfrute.

¡Gracias!

Man with a movie camera (Vertov)

Cinco días

Cinco días sin saber si he perdido todo mi archivo fotográfico. A pesar de los ánimos del coleccionista de cámaras afirmando que a veces es necesario empezar de cero, cinco días son muchos. 

Cesar Simón habla de metafísica fotográfica

A pesar de lo superfluo de la reflexión de Cesar Simón sobre la fotografía (que sólo le da un valor documental), la equiparación de la fotografía a “imposible metafísico” merece ser citado en cualquier manual que se precie de fotografía.

La pintura es un arte; la fotografía un imposible metafísico. Un gran pintor pinta las profundidades, pero no el tiempo que transcurre. Porque las profundidades plásticas no transcurren, permanecen. Mientras que la fotografía, que no puede profundizar como la pintura, por más que se empeñe, capta una profundidad de otro tipo: es la tragedia de las apariencias.

Cesar Simón, Perros ahorcados, Pre-textos, 1997, pp. 59

Fotografos ciegos

Y un poco más sobre fotografos ciegos (o casi ciegos)...

http://www.cookingideas.es/las-mejores-fotos-hechas-por-fotografos-ciegos-20111118.html

Seguiremos buscando más información...

Evgen Bavcar_fotografo ciego

+ info: Evgen Bavcar y otro enlace

Robert Walser, again

Nuestros ojos contemplan siempre un vacío lleno de ideas (…). A decir verdad, no deberíamos tener ojos, pues los ojos son curiosos y descarados, y el descaro y la curiosidad son condenables desde casi cualquier perspectiva sana (pp.45) 

Los ojos transmiten ideas, por eso los cierro de vez en cuando, a fin de no verme obligado a pensar. (pp.57)

Robert Walser, Jakob Von Gunten, Siruela, 2003

Dos recomendaciones recomendadas

Eric Kim

http://www.americansuburbx.com/ 

Por un manifiesto postfotográfico (Fontcuberta)

Cada día se está convirtiendo en más gurú... dentro de poco, una estatua le levantaremos al señor Fontcuberta.

Aquí les dejo su manifiesto postfotográfico

Estoy ciego

...Estoy ciego.

Nadie lo diría. A primera vista, los ojos del hombre parecen sanos, el iris se presenta nítido, luminoso, la esclerótica blanca, compacta como la porcelana. Los párpados muy abiertos, la piel crispada, las cejas, repentinamente revueltas, todo eso que cualquiera puede comprobar , son trastornos de angustia..

Jose Saramago, Ensayo sobre la ceguera 

(cont)

De próxima inauguración

¡Qué ilusión! 

Estoy de mudanza. Casa nueva, muevas paredes donde colgar las viejas fotografías, cuadros, ilustraciones, recortes,... para crear una nueva exposición en la casa nueva, una exposición exclusiva, exclusivamente para familiares y amigos, quizá también el fontanero, el electricista.

de pantallas y visores

Como echo de menos ver las fotografías desde un visor... malditos píxeles.

¿Quizá debería volver a lo analogico? No.

¿Loca o cuerda?

¿Loca o cuerda? La fotografía puede ser lo uno o lo otro: cuerda sí su realismo no deja de ser relativo, temperado por unos hábitos estéticos o empíricos(hojear una revista en una peluquería, en casa del dentista); loca si ese realismo es absoluto y, si así puede decirse, original, haciendo volver hasta la conciencia amorosa y asustada la carta misma del tiempo: movimiento que trastoca el curso de la cosa y que se llama éxtasis fotográfico.

Las dos vías de la fotografía son: someter su espectáculo al código civilizado de las ilusiones perfectas, o afrontar en ella el despertar de la intratable realidad.

Roland Barthes, La cámara lúcida

Anotaciones sobre la conversación Fontcuberta & Antich

         Fontcuberta como siempre aportando nuevos fotógrafos para la posteridad

 - Los tres fotógrafos que fotografían el pensamiento (el primer fotografo francés del siglo XIX no he conseguido entender el nombre). Como me recordó, por cierto, a una película de Wim Wender que vi hace ya algunos sábados (anotar el título)

Fotografia del pensamiento de Armando Salas Portugal

Fotografia del pensamientoTed Serios

      - Blade & Rosa a los que ya conocía (publicaron el trabajo en Ojo de pez) pero que no recordaba. A pesar de que estéticamente las fotografías a mi me dejan indiferente, la idea de reflexionar fotográficamente sobre la historia y conceptos tan relativos como el tiempo y el espacio me parecen que merecen estar ya en este post.

   

  - La recuperación de las imágenes en su propio contexto (como el caso anterior) pero esta vez a partir de las proyecciones de imágenes antiguas en edificios de Berlín.

Proyección de fotografias antiguas recuperando el lugar donde fueron tomadas (x Shimon Attie)

-  - El perro  fotógrafo Rufus (o Karemoto), Kristian Allen o los monos fotográficos (otras grandes ideas)… 

-  - Las fotografías “robadas” de Flirck para hacer una película… otro idea brutal, sobre todo la primera, la segunda me parece peor. (debo recuperar aquí también los nombres y colgare los enlaces, si los encuentro).

  - El fotomontaje de Egon Erwin  Kisch.

 

         

 - Finalmente, aunque no en orden cronológico, la fotografía del preso a punto de ser ejecutado (cumple la proporción áurea)

Siento la mala calidad (es una captura de pantalla)

the qr's exposition

Los comisarios de esta exposición (original), conociendo mi obsesión por el concepto de metaimagen, me pidieron que me encargase de la organización material de dicha exposición, siguiendo sus ideas.

reflexiones interruptas

Si el arte no es definible porque (a) no se le pueden poner normas, (b) no se le puede dar una nomenclatura, (c) es sólo definible por el gusto de cada uno de los espectadores, y por lo tanto no tiene nada de universal...

Si se cumplen estas premisas, en definitiva, si arte es tan particular que depende de cada uno y por lo tanto no se puede hablar de ello, el arte como concepto no existe.

¿Por qué siempre acabamos volviendo a la cita de Wittgenstein?
De lo que no se puede hablar, mejor callar.

Guardemos silencio, pues.

(reflexiones interruptas tras el visionado interruptus de Histoire(s) du cinéma, de Jean-Luc Godard)

apuntes fotograficos para el (posible) proyecto metafotográfico (y III)

regalo

El coleccionista de cámaras me regaló un video... de momento no he podido verlo, pero en breves hablaremos sobre él, seguro.

Austerlitz, W.G. Sebald, pags. 39-40.

Austerlitz; W.G. Sebald, págs. 8-9

sobre los exilios interiores

Olvidar la cámara en casa conscientemente...centrarse en otro trabajo ajeno a esta cámarahuérfana... no buscar cámaras que vigilan las calles...

A pesar de eso, seguir jugando con fotografias... manipulandolas hasta que pierden su propio sentido... su capacidad de fotografía.

Apenas salir de casa obliga a replantearse casi todo.

apuntes para el (posible) proyecto metafotográfico (III)

Las fotografías se mueven.  Se tira una fotografía de una fotografía estática, sin embargo, las fotografías varían de lugar, ¿debería registrar en todos los espacios?

(interminable)

fotografías vs. fotogramas

Paradójico que en una sala de proyecciones de cortometrajes cuelguen fotogramas congelados, como una reivindicación a las imágenes estáticas.

cartel exposición + texto definitivo

CONTRA LOS 24 FPS

Lo más importante no es la cámara, sino el ojo.
Albert Eisenstaedt

Como si fuesen fotografías encontradas en un viejo baúl o en el puesto de un rastro… fotografías antiguas envejecidas, sin intención.  Falsificando la realidad. Ni fotografías ni viejas…

Fotografías manipuladas digitalmente en las dos acepciones de la palabra… Desde el ordenador a los dedos (impertinentes), intentando recuperar el proceso manual de la fotografía, aunque, en realidad, bastante más alejado de los procesos analógicos de la misma.

Sólo transferencias de realidades, parciales y manipuladas. Quizá sea sólo el vano intento de parar el movimiento.

A contracorriente. Mientras Muybridge & Marey  intentan crear movimiento, estas transferencias sólo intentan paralizar la vorágine de los 24 fps.

ojos literarios

ESO ERA AMOR...

Le comenté:
- Me entusiasman tus ojos.

Y ella dijo: 

               -¿Te gustan solos o con rímel?

-Grandes,  respondí sin dudar.

Y también sin dudar

me los dejó en un plato y se fue a tientas.

                                     Ángel González

Muchas veces los ojos son una de las partes del cuerpo donde la inspiración poética parece centrar su mirada para alabar a la persona amada.

Los ejemplos serian muchos... yo he elegido a Ángel González por una mera cuestión de gusto personal, sin embargo, desde los inicios de la literatura los ojos son fuente de inspiración para alabar la belleza de quien se ama.

Sin embargo, en literatura también los ojos y la mirada se usan desde una vertiente no meramente descriptiva sino como un sentido que enturbia la realidad, que no nos permite ver la realidad. Un fragmento de La Celestina valga de ejemplo (aunque sólo es un ejemplo, pues la cantidad ingente de reflexiones sobre la mirada en la literatura es asombrosa):

SEMPRONIO.-  Posible es, y aunque la aborrezcas cuanto ahora la amas, podrá ser alcanzándola y viéndola con otros ojos libres del engaño en que ahora estás.

CALISTO.-  ¿Con qué ojos?

SEMPRONIO.-  Con ojos claros.

CALISTO.-  Y ahora, ¿con qué la veo?

SEMPRONIO.-  Con ojos de alinde, con que lo poco parece mucho y lo pequeño grande. Y por que no te desesperes, yo quiero tomar esta empresa de cumplir tu deseo.

No podía, ni quería, acabar esta reflexión sobre la literatura y los ojos con una cita de uno de los complementarios de Machado:

El ojo que ves no es

ojo porque tú lo veas;

es ojo porque te ve.

apuntes para el (posible) proyecto metafotográfico (II)

Somos lo que somos en las fotografías que generamos

 Vilem Flusser, Una filosofía de la fotografía.

Resultaría interesante psicoanalizar las fotografías que cada persona hace para entender como es cada uno, como nos leen o como leemos a los otros tiradores de fotografías. 

Incluso en la fotografías que no hacemos pero en las que apareceremos (en presencia o ausencia]

[entiéndase fotografía de carácter personal, nada que ver con el mundo laboral, aunque también seria aplicable esta idea, por ejemplo, a los fotoperiodistas o cualquier fotógrafo que viva de su trabajo]

besos auditivos

Ahora que sufro de sordera –esperemos que transitoria- agudizo la vista para suplir lo que no puedo oír.

No leo los labios, ni siquiera las palabras. Sólo con alguna palabra clave y el contexto puedo entender la conversación en la que me hallo. Sin embargo, la pérdida de audición me crea la necesidad de entender el resto del acto comunicativo con los ojos, observando los labios, como si me lanzasen besos imaginarios llenos de vocales y consonantes.

ojos/pensamientos cerrados

Los ojos transmiten ideas, por eso los cierro de vez en cuando, a fin de no verme obligado a pensar.

Robert Walser

La uniformidad de la especificidad

Tomarán fotos de sus vacaciones y de sus amores para más tarde (a veces algunos segundos después) poder decirse y decir a los otros que los vivieron: ya no viven para vivir en el momento, sino para haber vivido.

                                                                             Francois Soulages, Estética de la fotografía

Hemos dejado de vivir para sólo recordar que hemos vivido y la fotografía se convierte exclusivamente en la prueba necesaria para demostrar que hemos vivido, para creernos vivos y diferentes.

Memorias únicas y rectangulares para salir de la uniformidad, aunque tanta especificidad acabará por convertirse en uniformidad.

anotaciones lucidas

Tenía la certeza de que me miraba, sin que estuviese seguro de que me viese: distorsión inconcebible: ¿cómo mirar sin ver?

 

                          Roland Barthes,La cámara lúcida

ser/estar a través de la fotografia

- Es usted una buena chica.
- No, sólo soy fotogénica pero ahora estoy desenfocada.

                        George Cukor, The Philadelphia story

Contra los inicios

A pesar de que sea la necesidad (casi obligada) de exponer un trabajo, el hecho de haber elegido a Muybridge & Marey para esta primera exposción sea quizá un buen inicio.

Quizá porque la fotografías manipuladas y transferidas no sean más que el primer paso necesario para empezar a poner en práctica las ideas de esta bitácora. Y ¿qué mejor apertura que con los pioneros que optaron por cambiar la finalidad de la fotografía en si misma?

De imagen estática a imagen en movimiento. De imagen en movimiento a imagen estática.

Anotaciones para un posible texto para una posible exposcion

Muybridge & Marey (y viceversa) o de la fotografía al fotograma.

(*)Imágenes detenidas que evocan movimiento... pequeños cortometrajes, pequeñísimos cortometrajes realistas, incluso naturalistas, que pretenden mostrar solo el movimiento desde el estatismo.

(*)Fotografías manipuladas digitalmente en las dos acepciones de la palabra… Desde el ordenador a los dedos, intentando recuperar el proceso manual de la fotografía, aunque, en realidad, nada más lejos de los procesos analógicos de la fotografía.

(*)Solo transferencias de realidades, parciales y manipuladas. Quiza sea solo el vano intento de parar el movimiento.

(*) Contracorriente. Mientras Muybridge & Marey  intentan crear movimiento, en cambio estas transferencias solo intentan paralizar la vorágine de los 24 fps.

(cont)

+ sobre recreaciones

Siguiendo con W.C. Sebald  y la forma de entender lo que vemos...

 

 

sobre la recreacion

W.G. Sebald, en una biografía subjetiva de Robert Walser, a partir de dos instantáneas y siete retratos del escritor  de los Microgramas, recrea sus propios recuerdos. Una serie de fotografías que no son de su abuelo le recuerdan a su abuelo y el, además lo transmite a partir de la escritura.

 

 

Finalmente se pregunta.

¿Qué significan esas similitudes, coincidencias y correspondencias? ¿Se trata solo de imágenes enigmanticas del recuerdo, de autoengaños o engaño de los sentidos o de esquemas que se extienden por igual sobre vivos y muertos en un orden para nosotros incomprensibles?

 

[W.C. Sebald (1988), El paseante solitario. En recuerdo de Robert Walser, Siruela, 2009, Madrid]  

agradecimiento lexico

Al coleccionistadecamaras, de lacamarahuerfana:

"- Pero el hombre es un animal politico -digo con delicadeza, casi como suplica.
(...)

Soy un animal politico, no soy solipsista"

Vergilio Ferreira, Nitido nulo

Basicamente por descubrirme esta palabreja... no por creerme la cita... porque soy animal politico, ademas de solipsista.

autocomentario al post anterior

Meditando sobre la cantidad ingente de fotogramas que recorren el mundo, recuerdo una de las series de Fontcuberta (un avanzado en el pensamiento metafotográfico): googlegramas:

 

 

Fontcuberta habla... escuchemos (aunque no se si se deberia, siguiendo a Roland Barthes):

 

Contradiciendo a Susan Sontag.

En Ante el dolor de los demás, Susan Sontag afirma que “algo se vuelve real (…) al ser fotografiado (…) La memoria congela los cuadros, su unidad fundamental es la imagen individual” (pp.39).
 

Quizá esta premisa de Sontag podría ser considerada cierta cuando escribió el libro en ¡2003!. Sin embargo, diez años después esta premisa resulta ya totalmente falsa. Si es verdad que a principios de siglo  XXI la fotografía digital estaba ya popularizada, a día de hoy, esta masificada.

Existen tantas fotografías recorriendo el mundo que ya no podemos considerar la imagen, como lo hacía Sontag, como la unidad fundamental de la memoria.

O una memoria demasiado dispersa… tenemos demasiados estímulos fotográficos como para que cualquier imagen sea ya memoria de nada…

Y capturar imágenes que se pierden es uno de los trabajos de lacámarahuérfana (cuando empiece a llevarlo a la práctica).

Greguerias (y II)

En el fondo de los espejos hay un fotógrafo agazapado

Y sigo reflexionado sin hacer fotografías, como si la idea fuese ya suficiente en sí misma, como si no fuese necesario llevarla a buen término…

¡Craso error!

fotografias infotografiables (II)

Aterrados de mirar, solo hay que volver a mirar. Hasta que la vista sea capaz de ver no medio fluorescente, sino un rayo de luz.

(a partir de una fotografía no realizada en la cocina de mi casa)

sobre la metamirada

Se desprende poco a poco de la foto, cobra vida y lo veo caminar por un bulevar, bajo los árboles, con paso claudicante.

Patrick Modiano, Calle de las tiendas oscuras

¿Por qué insistimos tantas veces en resumir una novela, en describir una fotografía, en fotografiar un recuerdo, en mirar hacia atrás…?

Parece que el ser humano tiene la necesidad, casi obligada, de recordar y de contárselo a lo demás…

Todo acto de satisfacción intelectual debe ser individual. ¡Que cada uno disfrute con su propia estética!

dos cortometrajes

Estando en un ciclo de cortometrajes documentales, pude visionar dos cortos que trataban el tema de las cámaras que nos vigilan:

    

 

A pesar de que los cortos trabajan en la misma idea que lacámarahuérfana, la finalidad de mi propio trabajo no es determinar las consecuencias del uso de las imágenes, sino las imágenes en sí mismas.

Demasiado tiempo abandonado. Sin embargo, la falta de tiempo mata mi reflexión…  quizá debería imponerme unas horas de trabajo para evitar pasarme demasiado tiempo sin escribir o tomar fotografias.

Greguerias (Ramon Gomez de la Serna)

Por los ojos nos vamos de la vida.

Libros pasados

Alcorlo, Manuel & De Cuenca, Luis Alberto (2010), La mujer y el vampiro, El Rey Lear, Madrid

Un texto y una imagen, unidas... La una sin la otra haria que perdiese el sentido del texto completo... imposibles lecturas separadas... letras e imagenes unidas ya para siempre:

serie negra_I

transferencia sobre madera + transfernacia sobre papel, con base acrilica

17x 28 cm (cada uno)

una revision Albrecht Durer (diptico)

transferencia sobre madera + transfernacia sobre papel, con base acrilica

17x 28 cm (cada uno)

Cada cuatro fotogramas

Estando fuera de La camara huerfana y sin buscarlo (que es cuando quiza mejor se encuentra lo que no buscas) halle este cortometraje titulado "Cada cuatro fotogramas" del mexicano Alberto Cabrera Bernal.

 

Una interesante propuesta sobre lo que se ve y lo que no se ve, hacia donde dirigimos los ojos. 

La cámara huérfana (V)

Por cierto, ¡que aliviado me siento!

 

de relectura obligatoria; de nuevo

Ensayo sobre la ceguera

La cámara huérfana (IV). Cuestiones prácticas…

Todas estas reflexiones estaban ya dentro de mi desde que inicie esta bitácora, incluso antes… mucho antes. Todas las dudas, las primeras fotografías, las reflexiones no dejan de ser el camino hacia donde mi dirijo ahora, más seguro que hace unos días, pero con una clara idea:

LA VISION / LA NO VISION  y sus consecuencias.

Plan de trabajo (esbozo):

-   Concepto de vision / no vision

-   Se debería trabajar todos los  generos posibles (si existen):

o   Reportaje_ social (por ejemplo, cámaras en la calle)

o   Reflexión fotográfica sobre la ceguera.

o   Reflexión sobre la fotografía como recuerdo.

o   Diario fotográfico

La cámara huérfana (III)

 Ni siquiera es una idea propia el sintagma nominal con el que me distingo del resto de re-creadores.



Quizá eso demuestre que en el fondo todos somos re-creadores… usurpamos y le damos un nuevo valor.

La anécdota:

En casa, sentado en el sofá… observando la pantalla apagada del televisor, mientras meditaba sobre el valor social de la creación… Poco a poco baje la vista hacia el espacio donde guardamos los periódicos viejos. Un periódico estaba medio caído y se leia solo el titular:

CAMARA HUERFANA

Leí el artículo… y poco a poco fui entendiendo mi propia estética.

La cámara huérfana (II)

Firmar bajo este distintivo (ni pseudónimo porque no pretendo esconderme de nada ni de nadie ni heteronomino porque soy el que soy) es solo reafirmar el valor social de la re-creacion… es darle, incluso en la firma, una cohesion mas alla de la obra y de la realidad.